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《归鹭》导演刘涛:中国传统家庭的压制与渴望

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楼主: 张培亮       显示全部楼层   阅读模式

楼主
发表于 2020-6-19 09:08:44 | 显示全部楼层 |阅读模式
记者张培亮:安徽文学网总编辑
被访者刘涛:电影《帰鹭》导演

问:感谢您接受安徽文学网的专访,请问您是从什么时候开始对影视有兴趣的?
答:你好,培亮总编。我从小生长在文化水平非常落后的农村,那时候基本不知道什么叫做电影,就知道拿着棍子到处疯跑。直到上了初中,老师在课堂上播放了电影《放牛班的春天》,从此我就深深的陷入到了电影的世界中,对待电影从喜欢到痴迷,从基础到深入,从量变到质变,是电影让我学会了思考,让我能在生活中找到与其关联的东西,我觉得电影就是一把钥匙,把我封闭的思维大门打开了。
导演刘涛

问:您的家乡是哪里?在成长的过程中家乡对您产生了什么样的影响?
答:我从小在武术之乡河边沧州长大,大多数的沧州人基本上给外地人一种粗犷豪迈的感觉,喝酒没尽兴你就别想跑,没躺在地上就接着干!所以沧州民风可以用彪悍一词来形容,这样的生活环境把我塑成了一种活泼外向乐观的性格,所以我现在处事就像这样,认定一件事就一定会努力去做,去做好,只要还活着,就都不是个事,干就完了。

问:为什么要拍摄这样一部影片?想要表达的主题是什么?
答:虽然我的家乡沧州东部滨临渤海,但是我从小没看过海,心中非常想看看大海的样子,所以在最初的起名中,电影的名字叫做《去看海》。
在主题上,我个人受到了吉尔莫·德尔·托罗的电影《水形物语》与波胡来尔·赫拉巴尔的文学小说《过于喧嚣的孤独》的影响。以下是我的个人理解,我认为在这两种不同的类型的艺术形式中,这两位创作者都在围绕哲学一词深刻辩证着万事万物之中阴阳相生相克的规律。好与坏,善与恶,上与下,民主与剥削等等永远都是相对,永远都可以相互转换,就像是中国道教的太极图。所以从上大学开始我所创作的片子都在有意无意的展现着这个东西,而其他的主题都将附属于此。而在此影片中展现的是中国式的传统的父母作为权力主体对孩子的压制以及孩子内心对自由的渴望,这是其一。其二,孩子渴望“强权”式父母的爱。其三,真正的成长是对生活的理解,最后去选择宽容,放下与和解。


问:这部影片叫《归鹭》,谐音是“归路”,有什么特殊的含义吗?
答:培亮总编你说的很对,鹭的谐音是路,我们的女主陈佳佳虽然踏上了看海之路,但实际上通过路上的遭遇,陈佳佳真正走的是一种通往内心世界的解脱之路,通往与母亲和解的“回家”之路。其次,白鹭本身具有一种自由,纯洁的象征意义,女主就是一只渴望自由单纯的白鹭。

问:火是热情,是希望,在三分多钟的成片里,为什么用一团火作为开头?
答:培亮总编,你又说对了,火的出现是对人物后面内心变化的暗示,女主最后对母亲的理解是最美丽的火焰之舞,代表着希望与热烈的年纪。


问:抽烟、脸色苍白、冷漠无情的母亲,在片中意味着什么?
答:给观众一种母亲很冷漠的感觉是为了与母亲在最后含着眼泪看着门口等待女儿归来的悲伤情绪产生对比,营造母亲的人物弧光,告诉观众原来母亲心里是爱着女主的。这个转变场景是在片尾字幕的彩蛋部分哦。


问:影片里从开头男女主人公的嬉笑玩乐的“幸福爱情”开头,到最后撕心裂肺的“背叛分手”,这样安排的初衷是什么?
答:第一,冲突逐步加深,从开端到危机到高潮是传统的剧作模型。第二,在创作中我想把类型与表现真实的生活艺术相融合,所以青春式的小爱恋小冲突就像是一种调味品,让这道菜更有滋有味。
问:从一个观影者的角度来说,看了两遍之后,并没有一条主线能深刻的贯穿和理解影片,您能阐述一下为什么会给观影者这样的感受吗?
答:影片通过现在、回忆与梦境三重时空交叉叙事来传递故事内核。而其中梦境的三次出现与其对应的就是女主本身不安的潜意识。与现在进行时的害怕,恐惧到释怀三个阶段是相互呼应的,也完全是与主题相互关联的。所以可能三条线的存在与主题第一情节第二的创作思维使得影片丧失了趣味性,让观众不大明了主线。


问:这是一部毕业作品,多数的毕业作品可能会对过去的生活、学习做一个总结,您觉得这部影片里总结了您的哪些东西?
答:这部片子是验证我大学四年专业学习的一个检测器,我个人还是较为满意的,觉得四年没有荒废掉。而平常不是在拍片就是在拍片的路上,虽然阻难多多,但想想还是挺充实的,但就是因为有了三年的困难与经验才成就了今天的《归鹭》,真心觉得一切都是应该的。


问:感谢您接受我们的专访,祝您在以后的生活、工作里一切顺利!
答:好的,感谢培亮总编,和你的交流很愉快,希望下次再见。

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